David Tyler – Art Blog

Búscame en Rainbows (Pintura completada)

davidtconsultancyservices@gmail.com (David Tyler) — Sun, 31 May 2020 15:07:46 GMT

Esta es la acuarela terminada con el arcoíris, la palmera a la izquierda y los edificios terminados. La canción 'Búscame en Rainbows', cantada por Vicki Brown, ahora tiene un lugar especial en mi corazón, ya que la usamos en el funeral de mi padre el miércoles 13 de mayo de 2020. Esta pintura está dedicada a la memoria de mi padre, Colin Tyler (13 de julio de 1932 - 29 de abril de 2020). Falleció mientras dormía en Merlin Court Care Home en Wiltshire contrayendo neumonía y Covid-19. Fue un gran padre y logró mucho en sus más de 87 años. De una clase trabajadora, obtuvo una beca estatal para Emmanuel College, Cambridge, para leer Derecho. Se convirtió en socio principal de Wragge & Co en Birmingham y fue reconocido como uno de los abogados corporativos más exitosos en el Reino Unido fuera de Londres. Sus cuatro nietos lograron asistir al funeral junto con mi hermano, Richard.

Búscame en Rainbows (Etapa 1)

davidtconsultancyservices@gmail.com (David Tyler) — Sun, 31 May 2020 15:03:58 GMT

Etapa uno de esta acuarela que representa una vista tormentosa sobre el Mediterráneo desde nuestro apartamento en The San Roque Club en España durante el bloqueo de Coronavirus. Se usó cinta de enmascarar para proteger el área del arcoíris, la palmera a la izquierda y los edificios a media distancia. Bastante complicado y probablemente más fácil de lograr con el líquido de enmascaramiento.

Look for Me in Rainbows (finished piece)

davidtconsultancyservices@gmail.com (David Tyler) — Sun, 31 May 2020 14:52:16 GMT

This is the finished watercolour with the rainbow, palm tree on the left and buildings completed. The song ‘Look for me in Rainbows’, sung by Vicki Brown, now has a special place in my heart as we used it at my father's funeral on Wednesday 13 May 2020. This painting is dedicated to the memory of my father, Colin Tyler (13 July 1932 - 29 April 2020). He passed away in his sleep at Merlin Court Care Home in Wiltshire having contracted pneumonia and Covid-19. He was a great father and achieved a great deal in his 87 plus years. From a working class background, he got a state scholarship to Emmanuel College, Cambridge, to read Law. He became a senior partner at Wragge & Co in Birmingham and was recognised as one of the most accomplished corporate lawyers in the UK outside of London. His four grandchildren managed to attend the funeral along with my brother, Richard.

Look for Me in Rainbows (Stage 1)

davidtconsultancyservices@gmail.com (David Tyler) — Sun, 31 May 2020 14:23:33 GMT

Stage one of this watercolour which depicts a stormy view out over the Mediterranean from our apartment at The San Roque Club in Spain during the Coronavirus lockdown. Masking tape was used to protect the area for the rainbow, the palm tree on the left and the buildings in the middle distance. Quite fiddly to do and probably easier to accomplish with masking fluid.

Seve Ballesteros. Hoyo 13. The Masters, Augusta, 1983

davidtconsultancyservices@gmail.com (David Tyler) — Sun, 31 May 2020 13:51:59 GMT

Seve ganó su segundo título de Masters en Augusta en abril de 1983. Fue su tercer título importante. Terminó cuatro golpes antes de los subcampeones Ben Crenshaw y Tom Kite. El mal tiempo hizo que la ronda final se jugara el lunes 11 de abril de 1983. Seve terminó en -8 con rondas de 68, 70, 73 y 69. El lunes, Seve tuvo un comienzo rápido con un birdie en el primer hoyo, un águila en el segundo, otro birdie en el cuarto hoyo par 3 difícil, seguido de cuatro pares y otro birdie en el noveno, un cinco debajo del par 31 en el frente nueve. Cruzó a la victoria cuando Stadler, Floyd y Watson no lograron llegar a la par y Crenshaw, Kite e Irwin estaban demasiado lejos para montar un desafío decisivo. El hoyo 13 del par 5 de pierna de perro en Augusta es un maravilloso hoyo de riesgo / recompensa con peligro a la izquierda y un arroyo frente al green.

Seve Ballesteros on the 13th fairway at Augusta in 1983

davidtconsultancyservices@gmail.com (David Tyler) — Sun, 31 May 2020 13:45:21 GMT

Seve won his second Masters title at Augusta in April 1983. It was his third major title. He finished four strokes ahead of runners-up Ben Crenshaw and Tom Kite. Bad weather caused the final round to be played on Monday 11 April 1983. Seve finished on -8 with rounds of 68, 70, 73 and 69. On the Monday, Seve got off to a fast start with a birdie on the first hole, an eagle on the second, another birdie on the difficult par 3 fourth hole, followed by four pars and another birdie on the ninth, a five under par 31 on the front nine. He cruised to victory as Stadler, Floyd and Watson failed to break par and Crenshaw, Kite and Irwin were all too far back to mount a decisive challenge. The dog-leg par 5 13th hole at Augusta is a wonderful risk/reward hole with danger down the left and a stream in front of the green.

Hoyo 4, San Roque New Course, marzo 2020

Mon, 09 Mar 2020 07:58:08 GMT

Hoyo 4, San Roque New Course, marzo 2020 (45.5cm x 30.5cm, sin marco, óleo, acrílico y acuarela) £95.00

Este complicado par 3 se juega a través de un profundo barranco arbolado, por lo que cualquier bola que no llegue al green caerá en el búnker de espera, al frente a la izquierda o desaparecerá en la barranca. Hay una zona de caída frente al área de salida delantera. El green está rodeado por siete bunkers, por lo que no es fácil rescatarlo si se equivoca a la derecha. Incluso si encuentra la superficie de juego con su golpe de salida, el par no es simple, ya que el green tiene más de 40 yardas de profundidad y está lleno de ondulaciones. Es muy fácil tres putt. Si no cree que el desafío desde el tee amarillo (179 yardas) o el tee blanco (194 yardas) sea lo suficientemente difícil, siempre está el tee Seve adyacente al tercer green (255 yardas desde el centro del green). Desde aquí tiene una de las mejores vistas del campo de golf.

The 4th hole, San Roque New Course, March 2020

Mon, 09 Mar 2020 07:36:28 GMT

4th Hole San Roque New Course, March 2020 (45.5cm x 30.5cm, unframed, oil, acrylic and watercolour) £95.00

This tricky par 3 is played across a deep tree-lined ravine so any ball not reaching the green will drop into the waiting bunker, front left, or disappear into the barranca. There is a dropping zone in front of the forward teeing area. The green is surrounded by seven bunkers so there is no easy bail out if you err to the right. Even if you find the putting surface with your tee shot, par is no simple matter as the green is over 40 yards deep and full of undulations. It is very easy to three putt. If you do not think the challenge from the yellow tee (179 yards) or the white tee (194 yards) is hard enough, there is always the Seve tee adjacent to the third green (255 yards from the middle of the green). From here you have one of the best views on the golf course.

La Iglesia de Santa Bárbara de Nexe (40.6cm x 50.8cm, óleo sobre lienzo, enero 2020)

Tue, 28 Jan 2020 10:25:28 GMT

El alto campanario blanco es la característica más llamativa de la iglesia de Santa Bárbara de Nexe, que se desarrolló a partir de una capilla que data de 1444, apoyada por la Orden de San Jaime. En el interior, el techo abovedado tiene una columna vertebral gótica compleja. A principios de cada año, los Charolas, grupos de cantantes, acompañados de acordeones, castañuelas, panderetas, triángulos y a veces clarinetes y saxofones, tocan en los festivales de Bordeira y Santa Bárbara de Nexe entreteniendo a la gente en los cafés locales. Realizan cantos y canciones improvisadas para celebrar el Año Nuevo, en un espíritu de amistad y solidaridad, pero a menudo con algún elemento de sátira sociopolítica. Los Charolas son manifestaciones de la cultura tradicional de Santa Bárbara de Nexe, única en esta región de Portugal, ubicada en las laderas sobre Faro. Incluyen poesía popular e improvisación teatral, pero evitan la simbología religiosa. Los Charolas alcanzaron su cenit a mediados del siglo con los acordeonistas de Bordeira, incluidos José Ferreiro y João Barra Bexiga, así como la poesía popular de António Aleixo y Clementino Baeta.

Para mi blog de enero de 2020, elegí una pintura que completé recientemente. Representa la iglesia de Santa Bárbara de Nexe, en contraste con un cielo azul pastel, con señales a lugares locales como Bordeira, Loulé, Gorjöes, São Brás de Alportel y Lar de 3-Idade. Los dos árboles en frente de la pared encalada crean formas interesantes en la suave brisa.

Tenía dos razones para seleccionar esta imagen que está pintada al óleo sobre un lienzo tratado con un lavado acrílico. Como es enero, estaba buscando alguna conexión con el Año Nuevo y esto es proporcionado por Charolas. También es el 50 aniversario de bodas de Bill y Bernadette a finales de mes. Bill es el hermano de mi esposa. Él y Bernadette viven dos tercios del año en Portugal en una propiedad cerca de Santa Bárbara de Nexe, justo al norte del pueblo de Bordeira, con vistas a la playa de Quinta do Lago. La pintura será un regalo para ellos mientras celebran este hito notable en sus vidas. ¡Felicitaciones a Bill y Bernadette!

The Church of Santa Bárbara de Nexe

Tue, 28 Jan 2020 10:19:44 GMT

The tall, white bell tower is the most striking feature of the church of Santa Bárbara de Nexe, which was developed from a chapel dating back to 1444, supported by the Order of St. James. Inside, the vaulted ceiling has a complex Gothic-like spine. At the beginning of every year, the Charolas, groups of singers, accompanied by accordions, castanets, tambourines, triangles and sometimes clarinets and saxophones, play in the festivals of Bordeira and Santa Bárbara de Nexe entertaining people in the local cafés. They perform improvised chants and songs to mark the New Year, in a spirit of friendship and solidarity, but often with some element of socio-political satire. The Charolas are manifestations of the traditional culture of Santa Bárbara de Nexe, unique to this region of Portugal, set in the hillsides above Faro. They include popular poetry and theatrical improvisation, but avoid religious symbology. The Charolas reached their zenith during the mid 20th century with the accordionists of Bordeira, including José Ferreiro and João Barra Bexiga, as well as the popular poetry of António Aleixo and Clementino Baeta.

For my January 2020 blog I have chosen a painting that I completed recently. It depicts the church of Santa Bárbara de Nexe, set against a pastel blue sky, with signposts to local places such as Bordeira, Loulé, Gorjöes, São Brás de Alportel and Lar de 3-Idade. The two trees in front of the whitewashed wall create interesting shapes in the gentle breeze.

I had two reasons for selecting this picture which is painted in oils on a canvas treated with an acrylic wash. As it is January I was looking for some connection with the New Year and this is provided by the Charolas. It is also Bill and Bernadette’s 50th wedding anniversary at the end of the month. Bill is my wife’s brother. He and Bernadette live for two thirds of the year in Portugal at a property near Santa Bárbara de Nexe, just north of the village of Bordeira, with views looking out towards Quinta do Lago Beach. The painting will be a present to them as they celebrate this notable landmark in their lives. Congratulations to Bill and Bernadette!

El hoyo 18, San Roque Old Course, a la luz de la tarde, diciembre de 2019

Tue, 03 Dec 2019 14:13:44 GMT

Hay un tema de golf en mi oferta de diciembre de 2019. Es un momento emocionante en The San Roque Club. El Old Course cerró el 3 de noviembre por una extensa renovación de 12 meses con la instalación de un nuevo sistema de riego y cambios significativos en varios hoyos. Además, el orden de los dos nueves se cambiará cuando el Old Course se vuelva a abrir, por lo que el hoyo 18 de la firma, con sus obstáculos de agua, se convertirá en el noveno. Mi pintura intenta representar este famoso par 4 hoyo con un dog-leg, con agua izquierda desde el tee, bunkers por la derecha, un arroyo para cruzar al acercarse al green, largo y gran, y sin olvidar un estanque peligroso a la derecha superficie de puttiendo, que capturará cualquier disparo errante, bordeado a la derecha con un gran estanque. Es una creación clásica de recompensa de riesgo, realizada por el arquitecto original del curso Dave Thomas. Disculpas a los no golfistas, pero para aquellos interesados, juega a 428 yardas de las tees traseras y a 346 yardas igualmente desafiantes de los marcadores de tee rojos.

Paso 1:

Comencé con un bloque de lienzo de 73 cm de ancho por 60 cm de alto y dibujé algunos contornos aproximados para obtener la composición básica que quería. La siguiente tarea fue bloquear en algún color para delinear las áreas principales de la pintura. Utilicé una mezcla de sahara amarilla, magenta y blanco titanio con trazas de azul prusiano y azul fthalo para el cielo nocturno. Estos colores fueron recogidos en el pequeño lago a la derecha. Las montañas a lo lejos se representaban en dos tonos de un tenue púrpura gris mezclado con blanco titanio, magenta, azul prusiano y ámbar quemado. Puse tonos azules y grises claros en el área del arroyo que atraviesa la calle. El búnker a la izquierda del green está captando la luz y requiere sahara amarilla y magenta templado por un poco de blanco titanio. A continuación, coloqué el montículo alrededor de la superficie de puttiendo a la izquierda y a la parte trasera usando amarillo limón, azul ftalo, ámbar quemado, siena cruda y blanco de titanio mezclado en varias combinaciones diferentes. La superficie de puttiendo es una mezcla de amarillo limón y blanco de titanio, al igual que la calle en la distancia detrás del montículo. Este último tiene más amarillo. Puse algunos de los árboles para ayudar a establecer el contraste. Siena cruda se usó para el color base para marcar la posición del gran árbol espeso en el extremo derecho. Los árboles en la distancia fueron colocados con ámbar quemado templado por varios verdes de rango medio. Esta etapa se completó con un ligero lavado de verdes pálidos con un alto componente de amarillo limón bien diluido para marcar la calle. Las áreas de rugosidad fueron sugeridas por un color base de verdes medios a oscuros con el color más vibrante más cerca del primer plano para ayudar a establecer la perspectiva.

Paso 2:

La tarea principal aquí era colocar los árboles que están detrás de la superficie de puttiendo, a lo largo de la parte superior del montículo o más allá. También desarrollé los dos árboles tupidos que están más cerca, pero en el extremo derecho de la pintura. Para obtener un efecto de hoja realista, es útil colocar las hojas en dos o tres sesiones diferentes. Luego trabajé en el pequeño puente de piedra que es una característica encantadora frente al pequeño lago. Los colores utilizados para los árboles fueron el azul de ftalo, el amarillo sahara, el amarillo limón, el ámbar quemado y el blanco chino con la adición de amarillo sahara extra y rastros de magenta donde la luz atrapa el tupido árbol a la derecha. El puente fue renderizado en una mezcla de grises, blanco y verde musgo con ámbar quemado y azul prusiano utilizados para las sombras. Retoqué el cielo en algunos lugares donde fue necesario usando una mezcla de blanco titanio, sahara amarilla y magenta para mantener el color rosa melocotón requerido. También se ha agregado más definición a los bordes de la fuente del agua y una base para los reflejos en el pequeño lago a la derecha.

Paso 3:

Puse la bandera en el centro izquierdo de la superficie de puttiendo como punto focal. El siguiente paso fue refinar el montículo alrededor del búnker a la izquierda y agregar algunos reflejos a la arena del búnker. También se agregó una sugerencia de los dos rastrillos como parte de este proceso. Luego volví mi atención al agua a la derecha del green, reflejando los árboles y los montículos. El otro lado de este pequeño lago tiene tablones de madera y he intentado sugerir la estructura de este con ámbar quemado, siena cruda, blanco titanio y trazas de azul prusiano y sahara amarilla. Tomó mucho tiempo para hacer esto mirara correcto! Se agregaron más detalles al puente de piedra frente al lago.

Paso 4:

Esta fase se centró en colocar la piedra a ambos lados de la corriente con un indicio de los niveles descendentes del agua, los reflejos y las hierbas y la maleza que crecen a lo largo de este curso de agua.

Paso 5:

Ahora volví mi atención a la ligera rugosa en el primer plano a cada lado del arroyo, dando más detalles del césped con algunos indicios de las pequeñas flores blancas a la izquierda del arroyo, posiblemente margaritas que crecen en bruto. Luego agregué un poco más de detalle a los árboles en el extremo derecho y al alto a la izquierda en la distancia más allá del búnker. Más sombras y texturas en la piedra completaron esta fase

Paso 6:

Toques finales: un indicio de algunos edificios en la distancia lejana, algunos ajustes a los árboles y arbustos en la distancia para asegurar la correcta recesión tonal, y algunos ajustes para transmitir sombras leves y pliegues en el suelo. Un poco de blanco brillante en la bandera para mejorar el punto focal. ¡Apártate y evita más retoques! Vuelva a visitar en un par de días para ver si se necesitan ajustes finales. Permita que la pintura al óleo se seque por completo. Aplicar barniz mate.

The 18th hole, San Roque Old Course, in evening light, December 2019

Tue, 03 Dec 2019 12:05:05 GMT

There is a golfing theme to my December 2019 offering. It is an exciting time at The San Roque Club. The Old Course closed on November 3 for an extensive 12-month refurbishment with the installation of a new irrigation system and significant changes to several holes. Also, the order of the two nines will be switched when the Old Course re-opens, so the eighteenth signature hole, with its water hazards, will become the ninth. My painting attempts to depict this famous dog-leg par 4, with water left off the tee, bunkers down the right, a stream to cross on the approach to the large, long green, and not forgetting a dangerous pond to the right of the putting surface, which will capture any errant shot. bordered on the right by a large pond. It’s a classic risk reward creation, by original course architect Dave Thomas. Apologies to non-golfers, but for those interested, it plays 428 yards from the back tees and an equally challenging 346 yards from the red tee markers.

Step 1:

I started with a canvas block 73cm wide by 60cm high and drew in some rough outlines to get the basic composition as I wanted it. The next task was to block in some colour to delineate the main areas of the painting. I used a mixture of Sahara Yellow, Magenta and Titanium White with traces of Prussian Blue and Phthalo Blue for the evening sky. These colours were picked up in the small lake on the right. The mountains in the distance were rendered in two tones of a faint grey purple mixed from Titanium White, Magenta, Prussian Blue and Burnt Umber. I put light blue and grey tones down in the area of the stream which cuts across the fairway. The bunker left of the green is catching the light and required Sahara Yellow and Magenta tempered by a bit of Titanium White. Next, I put in the mounding around the putting surface to the left and rear using Lemon Yellow, Phthalo Blue, Burnt Umber, Raw Sienna and Titanium White mixed in various different combinations. The putting surface is a mix of Lemon Yellow and Titanium White as is the distant fairway in the distance behind the mounding. The latter has more yellow. I put in some of the trees to help set up contrast. Raw Sienna was used for the base colour to mark the position of the large bushy tree on the far right. The trees in the distance were put in with Burnt Umber tempered by various mid-range greens. This stage was completed by putting in a light wash of pale greens with a high component of Lemon Yellow well thinned down to mark out the fairway. The areas of rough were suggested by a base colour of mid to dark greens with the more vibrant colour closer to the foreground to help set up perspective.

Step 2:

The main task here was to put in the trees which are behind the putting surface, along the top of the mounding, or beyond it. I also developed the two bushy trees which are closer, but on the far right of the painting. To get a realistic leaf effect it is helpful to layer the leaves in two or three different sittings. Then I worked on the little stone foot-bridge which is a charming feature in front of the small lake. Colours used for the trees were Phthalo Blue, Sahara Yellow, Lemon Yellow, Burnt Umber and Chinese White with the addition of extra Sahara Yellow and traces of Magenta where the light is catching the bushy tree on the right. The bridge was rendered in a mix of greys, white and mossy green with Burnt Umber and Prussian Blue used for shadows. I retouched the sky in a few places where necessary using a mix of Titanium White, Sahara Yellow and Magenta to keep the light peach pink colour required. Some more definition to the edges of the water feature and a base for the reflections in the small lake on the right have also been added.

Step 3:

I put in the flag to the left centre of the putting surface as a focal point. The next step was to refine the mounding around the bunker to the left and add a few highlights to the bunker sand. A suggestion of the two rakes was also added as part of this process. Then I turned my attention to the water to the right of the green, putting in reflections of the trees and mounding. The far side of this small lake has wooden planking and I have attempted to suggest the structure of this with Burnt Umber, Raw Sienna, Titanium White and traces of Prussian Blue and Sahara Yellow. It was time consuming to get this looking right! More detail was added to the stone bridge in front of the lake.

Step 4:

This phase centred around putting in the stonework either side of the stream with a hint of the descending levels of the water, the reflections and the grasses and weed growing up along this watercourse.

Step 5:

Now I turned my attention to the light rough in the foreground either side of the stream rendering more detail of the grasses with a few hints of the small white flowers to the left of the stream, possibly daisies growing in the rough. Then I added a bit more detail to the trees on the far right and to the tall one on the left in the distance beyond the bunker. More shadow and texture on the stonework completed this phase.

Step 6:

Finishing touches – a hint of a few buildings in the far distance, some tweaks to the trees and bushes in the distance to ensure correct tonal recession, and a few adjustments to convey slight shadows and folds in the ground. A bit of brilliant white on the flag to enhance the focal point. Stand back and avoid any further fiddling! Re-visit in a couple of days’ time to see if any final tweaks are needed. Allow oil paint to completely dry. Apply matt varnish.

Hora del desayuno: vista a través del primer hoyo, San Roque New Course, con montañas más allá, noviembre 2019

Mon, 02 Dec 2019 14:17:42 GMT

Óleo sobre lienzo bloque; 73cm x 54cm. Con el cierre actual del Old Course, estamos comenzando a conocer el New Course, que es un vínculo de campeonato difícil la configuración con bunkering severo y mucha agua. Fue diseñado por Perry Dye y Seve Ballesteros. Está más expuesto a los vientos otoñales, pero tiene unas vistas exquisitas del mar, las montañas y los barrancos y laderas circundantes. El día a menudo comienza con el desayuno en la Casa Tony Jacklin, que se utiliza como la casa de club, mientras se llevan a cabo todas las reformas.

La pintura es un intento de capturar la luz de la mañana, el delicado tono malva de las montañas distantes y el juego de los rayos del sol que se filtran a través de los árboles que bordean el camino de cochecito de golf en primer plano. Dos de los búnkers a la izquierda de la primera calle son visibles.

Breakfast time: View across the 1st fairway, San Roque New Course, with mountains beyond, November 2019

Mon, 02 Dec 2019 12:48:37 GMT

Oil on canvas block; 73cm x 54cm. With the current closure of the Old Course we are starting to get to know the New Course which is a tough championship links like set-up with severe bunkering and plenty of water! It was designed by Perry Dye and Seve Ballesteros. It is more exposed to the autumn winds, but has exquisite views of sea, mountains, and surrounding ravines and hillsides. The day often begins with breakfast at the Tony Jacklin House which is being used as the clubhouse whilst all the refurbishments are carried out.

The painting is an attempt to capture the morning light, the delicate mauve hue of the distant mountains and the play of the sun’s rays filtering through the trees which line the buggy path in the foreground. Two of the pot bunkers to the left of the first fairway are visible.

Agua de lluvia en el baldío: vista hacia el hoyo 17 bordeada de árboles, San Roque Old Course, con colinas de Almenara más allá, diciembre 2019

Sun, 01 Dec 2019 14:21:21 GMT

Óleo sobre lienzo bloque; 81cm x 65cm. Reflexiones en los charcos en el terreno baldío entre la carretera y la calle 17 arbolada del Old Course en The San Roque Club. La calle se puede ver bajo los pinos. Las casas en el desarrollo de Almenara se encuentran en la ladera (arriba a la izquierda) y una de las farolas ornamentadas (con fecha de 1832) tiene una corona española encima del y se puede ver en primer plano. El cielo sombrío todavía muestra signos del aguacero reciente.

Rainwater on wasteland: View across towards the tree-lined 17th fairway, San Roque Old Course, with hills by Almenara beyond, December 2019

Sun, 01 Dec 2019 12:50:46 GMT

Oil on canvas block; 81cm x 65cm. Reflections in the puddles on the waste ground between the road and the tree-lined 17th fairway of the Old Course at The San Roque Club. The fairway can be glimpsed under the pine trees. Houses in the Almenara development sit on the hillside (top left) and one of the ornate street lamps (dated 1832) topped with Spanish crown can be seen in the foreground. The moody sky still shows signs of the recent heavy downpour.